Cinefex - Журнал о спецэффектах в кино (номер 22)

Cinefex - легендарное 128-полосное издание с 30-летней историей (издано более ста двадцати номеров) о передовых технологиях производства визуальных киноэффектов (комбинированные съемки, макеты, грим) и компьютерной графики, применяемых при съемках блокбастеров. _______________________________________ Любителям и профессионалам, наконец, откроется возможность раз в два месяца узнавать все о работе ведущих голливудских компаний по разработке спецэффектов. Читателей также ждут оригинальные статьи, посвященные отечественному кино и созданию визуальных эффектов в российском кинопроизводстве. _______________________________________ ЧИТАЙТЕ В НОМЕРЕ: _______________________________________ Мы подготовили подробную статью о создании сиквела к одному из самых успешных кинокомиксов последних лет. Продолжение, как и положено в Голливуде, получилось зрелищнее и громче первого фильма. _______________________________________ «Я считал «Железного человека» действительно хорошим фильмом, - говорит VFX супервайзер студии ILM Бен Сноу, который отработал в этом качестве на первом фильме, - и эффекты в нем также были хороши. Но большая часть восторгов была связана с сюжетом и героем. В этот раз Джон хотел внести экшна в сюжет. Для нас это означало более сложное моделирование и гораздо больше симуляций рвавшегося металла, искр и текучих сред. Во всех отношениях это была усложненная задача». _______________________________________ «Алиса в стране чудес» Тим Бертон и Джонни Депп вновь встретились на съемочной площадке, чтобы в очередной раз преподнести зрителю подарок в виде высококлассного развлекательного фильма. Помогали им в этом сотни лучших CG-специалистов под умелым руководством ветерана индустрии Кена Ральстона («Кто подставил Кролика Роджера?»). «На мой взгляд, этот фильм есть лучшее из того, что я когда-либо делал, - признается супервайзер картины Кен Ральстон, - а с технической и художественной точки зрения - лучшее из того, что когда-либо делали в Imageworks. Для меня было настоящим удовольствием работать под началом Тима с его видением и располагать всей этой творческой свободой, используя все известные мне приемы. Результатом стал уникальный в своем роде проект, который удерживал зрителя от чрезмерного анализа присутствовавших в нем визуальных эффектов. Как только мы очутились в кроличьей норе, то окунулись в повествование, персонажи которого представлялись нам в качестве героев, а не визуальных эффектов. Вот и весь секрет». _______________________________________ «Химера» Очередной фильм-парадокс от канадского гения Винченцо Натали. В этот раз под видом фантастического триллера с хоррор составляющей, режиссер обнажает темные стороны человеческой души. Увлекательный сеанс психоанализа потребовал от кинематографистов использовать компьютерную графику и анимацию, а также протезированный грим. Фильм получился запоминающимся и очень качественным, несмотря на серьезные финансовые ограничения. _______________________________________ «Обычно на визуальные эффекты отпускается 10-15% бюджета фильма, - признается супервайзер проекта Боб Мунро, - но продюсер Стив Хобан понял, насколько они здесь важны, поэтому отдал четверть бюджета фильма на визуальные эффекты, вложив деньги туда, где они были нужны». _______________________________________ Также в номере: _______________________________________ История успеха с Autodesk: анимационный проект «Маша и медведь» _______________________________________ Кинообзор Adobe Мастер-класс

Cinefex - Журнал о спецэффектах в кино (номер 22)